“多少人？”负责人员对接的问道。
“五十人。”高冷算了算后有点吃不准：“先招募五十人吧，三十人美术生，二十人精通这三国语言的中文生，不够就再招募。”
众人你看看我，我看看你，这么大规模的招募，看来高总又有大动作，原以为过来只是解决一下yoko杂志的事儿，这会子看来，高冷动了别的心了。
招募那么多美术生和中文生，看来高总要先从画作等手作艺术品下手了。
“国内民间艺术家其实比较好找，各地媒体都有报道，现在是高素质的人才不太好找，尤其是短时间内要这么多，这等于去中央美院要端掉一大批海派留学生，人才的竞争很激烈啊。”老东说道。
“现在最重要的是什么？是人才。没事儿，敞开了招，薪水到位了，什么都好说。我想能投奔我们星光集团的，也是颇有远见的。对了，这里面有一批岗位是常驻法国的，法国这边得建立一个专门的人才部，应该更好招募一些。”
会议室里传来了一阵阵的刷刷的记录的声音。
“还得请国内最优秀的译者，这一块我亲自去请。”高冷伸出手摸了摸下巴，一张宏伟的战略图在眼前展开。
回锅式推广，是什么样的推广呢？哪怕我们把这些浓郁的东方风格的东西拿到海外，要让他们一下子追捧，怕是不会那么容易。
尤其是文学作品，他们那脑回路跟帝国人本就不一样，很可能无法代入以至于不喜欢，比如《红楼梦》。而就画作或艺术品而言也是如此，就拿剪纸来说，他们会觉得惊艳，但惊艳之后会追捧吗？
未必。
准确的说，哪怕短时间内几家媒体跟风，但也很难追捧。
要知道，艺术鉴赏这一块，经济基础决定上层建筑，向来都是西方国家影响发展中国家。
我们国家的知名的现代画家，就没有一例是没有洋派镀金的，再不济也得去日本镀金。也就是说，你在日本办了画展了，获得了一定成功了，再回国内办画展，那含金量就不同了。
就拿国内目前很有名誉的大艺术家蔡国强为例，他如今的烟花艺术风靡全球，可最初也是在日本慢慢做起来的。他拿着他的画作去巴黎，人不要，去东京，人也不要，最后，他去了日本当时还很乡下的福岛办画展。
当时的村民觉得很新奇，一个帝国人那么诚恳地来这里办画展，就聚集了起来。当时名不见经传的蔡国强在福岛开始做了起来，最后重新返回到东京办画展的时候就有了资格了。
而在东京办了画展，再回国内，就更是资格深厚了。加上蔡国强精通运营之下艺术创造力却是惊人，如今在全球支持者众多。
总有人说，蔡国强放烟花是污染环境，得禁。不得不说的是，政府之所不禁反而支持，那是因为帝国的艺术家实在是太少了，而喷子真的太多了。
再看看其他大画家，没有一个没有海外镀金的。
这么一看就能明白为什么我们民间艺术家很难登上顶级艺术殿堂的原因了，哪怕有那么一个两个作品在海外拍出高价，也瞬间陨落。人拍的是那个作品，却遗忘了这个艺术家。
因为这些艺术家不懂运营，不会英语，甚至一辈子没有走出过大山。
这些民间艺术家，需要一个人推广，用巧妙的方式让那些洋人从作品看到艺术家本人的身上，慢慢地追捧，沉迷。
听上去容易，做起来难。
这些民间艺术家这么多年都没火起来，那么多人尝试推广也没有推广出来，是有很致命的缺点的：他们面对媒体很可能普通话都说不标准，他们甚至不愿意离开深山，他们没有接受过如蔡国强一般高等的教育。
聪明的做法应该是买他们的作品倒卖，就像贾森那样，还能赚一笔钱。
而高冷的做法，让人摸不透。
“很难捧起来啊，一群农民，怎么捧？捧画还差不多，花那么多钱捧人？”
“是啊，还有文学作品，怎么捧？《红楼梦》这么经典，不也没推广开？更别说其他了……”
散会后，几名高管窃窃私语。
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